纽约客|经典再演绎：封面，活起来！

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封面，活起来！

Six photographers reinterpret covers from the New Yorker archive.

六位摄影师重新诠释《纽约客》档案封面

Spike Lee, filmmaker. Original cover (below) by Rea Irvin, February 21, 1925.Photograph by Awol Erizku for The New Yorker

斯派克·李，电影制作人。原始封面（下图）由雷亚·欧文创作，1925年2月21日。奥沃尔·埃里兹库为《纽约客》拍摄。

在《纽约客》的百年历史中，摄影作品登上封面恰好只有两次。在2000年该杂志七十五周年之际，爱狗的肖像画家威廉·韦格曼将他的一只威玛犬打扮成尤斯塔斯·蒂利——我们最初由雷亚·欧文绘制的花花公子吉祥物。（那只犬科尤斯塔斯通过单片眼镜端详的蝴蝶也长着狗的脑袋。）但直到上个月，人类才打破这一壁垒，辛迪·谢尔曼将自己扮成尤斯塔斯的形象登上了关于文化产业的特别刊封面。除此之外，《纽约客》封面的特色在于其钢笔和画笔所展现的想象力：政治隐喻（自由女神走钢丝）、奇思妙想的纽约街景、白日梦的猫咪。每周都是一件艺术品。

但如果这些图像能像皮格马利翁的雕像一样活过来呢？为纪念《纽约客》创刊一百周年，杂志邀请了六位摄影师，将我们档案中的封面重新诠释为真人肖像，主角均为熟悉的面孔。这次，尤斯塔斯的角色由斯派克·李扮演，他用经典的电影摄影机替换了经典的单片眼镜。毕竟，尤斯塔斯不也算是一位电影制作人吗，对着蝴蝶进行极端特写？艺术家奥沃尔·埃里兹库以将马奈和维米尔的画作转变为当代黑人肖像而闻名，他让李在一个金色的篮球网下摆好姿势。雷亚·欧文，来见见这位终极尼克斯队粉丝吧。

爵士时代的封面拥有一种迷人的神秘感，这被证明尤其具有诱惑力。玛丽莲·明特改编了芭芭拉·舍蒙德1925年画中一位戴着葡萄串耳环、女神般的女性形象；明特透过玻璃拍摄了演员萨迪·辛克，创造出梦幻的朦胧感。朱利安·德·米斯基1930年眨着眼睛的插画，描绘了一场头戴高顶礼帽、佩戴珍珠、吸着烟的时髦人士的晚会——大萧条算什么？——由亚历克斯·普拉格为这个充斥着闪光与厄运的新时代进行了重新诠释，主角是演员兼音乐家索菲·撒切尔和她的同卵双胞胎姐妹、艺术家艾莉·撒切尔。而斯坦利·W·雷诺兹1926年描绘的一名水手与他的姑娘缠绵的画面，让科利尔·肖尔觉得在一个针对跨性别服役人员的歧视重新抬头的时代引起了共鸣。在肖尔的照片中，由朱莉娅·加纳和科尔·埃斯科拉饰演的这对情侣更加模糊不清，更加藐视性别规范，投射出一种深情挑衅的气息。（一个额外的联系：加纳的父亲、艺术家托马斯·加纳曾为《纽约客》绘制插图。）

向前跳跃几十年。查尔斯·萨克森从1959年到八十年代末是《纽约客》封面的频繁供稿者，他倾向于画穿西装 businessmen（商人），但在1974年，他五十多岁时，他画了一群穿着喇叭裤的年轻波西米亚主义者，他们栖息在旗杆底座上，仿佛在拍集体照。（你几乎能闻到大麻和广藿香油的味道。）为了重现这一形象，瑞安·麦金利在布朗克斯的纽约植物园拍摄了一些朋友，其中包括反主流文化的喜剧演员胡里奥·托雷斯，他视他们为同辈而非奇观。而曾拍摄过赞达亚和卡玛拉·哈里斯的卡米拉·法尔克斯，为奥斯卡奖得主亚莉安娜·德博斯拍摄了照片，演绎洛伦佐·马托蒂199年画中那位手持放大镜、眼光敏锐的女子。这些肖像都没有追求细节对细节的精确还原。不妨将它们视为一场精心策划的换装游戏，酝酿了一个多世纪之久。